Образ моря в поэзии Александра Пушкина и Василия Жуковского

Многие поэты обращались к образу моря в своих произведениях. Впервые море воспели античные авторы. Стихотворный размер гекзаметр, пришедший из Древней Греции, ассоциируется с шумом набегающих волн.

С развитием литературы менялся и развивался образ моря в поэзии. Особенно важное значение он приобрел у поэтов-романтиков: образ моря символизировал идеал романтической свободы. Тема моря важна для романтической лирики Пушкина, с этой темой связаны романтические произведения Жуковского, который вошел в литературу прежде всего как сентименталист.

Интересно

сравнить основные произведения Жуковского и Пушкина, посвященные морю.

Стихотворение “Море” написано Жуковским в 1822 году. Это романтическая элегия. Впервые Жуковский обращается к образу моря, до того в его сентиментальных элегиях только “журчали” ручейки и “струились” реки. Жуковский изображает море как свободную стихию, бескрайнее пространство, не подчиняющееся ничьим законам. Жуковский очеловечивает, персонифицирует море в своем стихотворении.

Лирический герой входит в контакт со стихией моря, постигает ее, Море становится его другом. Бездна морской стихии и человеческого “я” сливаются в стихотворении Жуковского.

Море отражает внутреннее состояние лирического героя, является пейзажем его романтической души. Для Жуковского образ моря мистичен, таинствен, с ним связано ощущение романтического двоемирия. В стихотворении образ моря противопоставлен образу неба. Море все время хочет как бы прикоснуться к нему. Небо, с одной стороны, это символ недостижимого идеала.

Романтическая душа лирического героя все время стремится к этому идеалу и никак не может достичь. С другой стороны, взаимоотношения моря и неба – это взаимодействие человека и неба, то есть души человека и Бога. Проблема связи Бога и человека остается одной из главных в творчестве Жуковского-романтика.

В стихотворении важное место занимает образ бури. Жуковский считает, что состояние моря во время бури неестественно для моря. Интересно, что образ морской стихии Жуковский рисует как образ страдающего влюбленного.

Буря пытается отнять у моря его возлюбленную, то есть небо, поэтому образ бури страшен, тревожен, ужасен.

Сентиментальная лексика первой романтической элегии Жуковского подчеркивает спокойный характер моря. В стихотворении встречаем большое количество слов, присущих сентиментальной поэтике Жуковского, например, “таинственный”, “сладостный”, “светозарный”, “вечерний”, “утренний”, “тишина”. Образ моря в стихотворении создается и при помощи звукописи: в элегии мы видим ассонанс на “о” и аллитерацию на сонорные:

Безмолвное море, разумное море, Стою очарован над бездной твоей…

Создается впечатление спокойного, переливающегося, играющего моря, которое не стоит на месте, а постоянно движется. Когда возникает образ бури, набор звуков сразу меняется, появляются шипящие и свистящие, режущие ухо звуки:

Ты бьешься, ты воешь, ты волны подъемлешь…

Стихотворение “Море” написано белым амфибрахием. Оно не разделено на строфы и в нем нет рифмы, этим Жуковский подчеркивает, что море – это неделимая, таинственная, мистическая сущность.

Стихотворение Пушкина “К морю” написано в 1824 году. Оно завершает романтический период, пушкинского творчествам. Во время южной ссылки Пушкин увлекается романтическими идеалами. И, находясь вблизи моря, он конечно, не может не писать о нем:

Ищу стихий других, земли жилец усталый,

Приветствую тебя, свободный океан…

Завидую тебе, питомец моря смелый…

В стихотворении “Кто, волны, вас остановил…”, написанном в 1823 году, образ моря сливается с образом грозы, другим романтическим символом свободы:

Взыграйте, ветры, взройте воды,

Разрушьте гибельный оплот.

Где ты, гроза – символ свободы?

Промчись поверх невольных вод.

Море для Пушкина-романтика – это прежде всего буря, гроза.

Скоро Пушкин полностью разочаровывается в романтических идеалах и, прежде всего, в романтической свободе. Романтическая свобода, понимаемая как свобода от всего – от обязанностей и привязанностей, – ведет человека к гибели. Кроме того, достичь этого идеала невозможно.

Единственной приемлемой свободой для Пушкина оказывается не романтическая, не гражданская, а внутренняя духовная свобода, свобода творчества.

В стихотворении “К морю” Пушкин прощается и с реальным Черным морем, и с морем как романтическим символом свободы, и с самим романтизмом вообще.

“Прощай, свободная стихия!” – начинается стихотворение. Как видим, лирический герой стихотворения тоже на “ты” с морской стихией, она, как и у Жуковского, его друг. Море дорого поэту как воспоминание о юности, юношеских мечтах и идеалах:

Моей души предел желанный!

Как часто по брегам твоим

Бродил я тихий и туманный,

Заветным умыслом томим.

Но поэт остался “у берегов”, не смог воплотить свою мечту, не достиг своего идеала. Образ моря в стихотворении ассоциируется не со страдающим влюбленным, как у Жуковского, а с сильными личностями, такими, как Байрон, Наполеон, которые сами стали романтическими символами. Пушкин говорит о Байроне:

Твой образ был на нем означен,

Он духом создан был твоим:

Как ты, могущ, глубок и мрачен,

Как ты, ничем не укротим.

Море у Пушкина – это тоже душа человека, но не спокойная, смиренная, как у Жуковского, а рвущаяся, мятежная; море – это прежде всего буря для Пушкина. Стихотворение “К морю” лишено мистицизма, таинственности, романтического двоемирия, оно разделено на строфы, в нем преобладает романтическая лексика.

Пушкин и Жуковский обращались к теме моря и в других своих произведениях.

У Жуковского в стихотворении “Пловец” море, океан символизирует жизнь, жизненный путь человека:

Ветром бедствия гонимый,

Без кормила и весла,

В океан неисходимый

Буря челн мой занесла.

Стихотворение Пушкина “Арион” явно перекликается с “Пловцом” и на уровне лексики: в обоих стихотворениях встречаем такие слова, как “челн”, “весло”, “кормщик”, “пловец”, “вихрь”, “скала”, и на уровне содержания: море и у Пушкина и у Жуковского – это символ жизни. Кроме того, пушкинское стихотворение имеет подтекст. В “Арионе” Пушкин изображает декабристов и себя.

Декабристы все время старались плыть не туда, куда их несли волны, то есть жизнь, они пытались грести, куда им хотелось, часто против течения. “Вдруг лоно волн Измял с полету вихорь шумный…” – произошло декабрьское восстание, и в результате “погиб и кормщик и пловец”. Спасся лишь “таинственный певец”, который не пытался плыть против течения, он отдался стихии, доверился самой жизни, и она вынесла его на берег. Поэт, певец всегда сродни свободной стихии, потому что он тоже свободен, свободен в своем творчестве. Таким образом, в “Арионе” морская стихия – это еще и свободная стихия творчества поэта.

Такая же тема звучит у Пушкина в стихотворении “Осень”. В заключительных строках Пушкин сравнивает свое творчество с кораблем, который, с одной стороны, зависит от морской стихии, но с другой стороны, у него есть рулевой, который и выбирает, куда ему плыть.

Таким образом, тема моря по-разному раскрывается в произведениях Пушкина и Жуковского. У Жуковского море – это, прежде всего, психологический образ, пейзаж души лирического героя. У Пушкина образ моря понимается шире: это и романтический идеал абсолютной свободы, и стихия творчества, и символ жизненного пути человека.

Кроме того, если для Жуковского стихотворение “Море” – это первое романтическое произведение, то для Пушкина “К морю” является как бы прощанием с романтизмом.

В творчестве других поэтов с этим образом нередко связаны иные ассоциации и символы. У Лермонтова море – символ изгнания, у Тютчева – источника жизни, у Цветаевой – переменчивости и измены. Емкий и богатый красками образ моря меняется от поэта к поэту, отражая своеобразие его творчества.